Auf dem Foto steht eine winzige Kirche mit perfekten Renaissance-Proportionen an einem Hang am Tiber, bewacht von einem kegelförmigen Kiefernbestand. Eine alte römische Autobahn, die Via Flaminia, durchfurcht in gerader Linie den schlammigen Damm. Diese aufgeräumte geometrische Landschaft direkt vor den Mauern des Zentrums Roms scheint sich zwischen 1522, als Jacopo Vignola die Kirche Sant’Andrea del Vignola errichtete, und 1871, als das Bild aufgenommen wurde, kaum verändert zu haben. Aber seitdem ist es sicher. Als ich auf einer Facebook-Seite namens . auf die ländliche Szene stieß Verschwundenes Rom , brauchte ich einen Moment, um es als das Viertel zu erkennen, in dem ich aufgewachsen bin. Ich verbrachte einen beträchtlichen Teil meiner Kindheit damit, diesen Straßenabschnitt in einem trägen, blassgrünen öffentlichen Bus entlangzufahren (eine Route, die jetzt von viel schnelleren Straßenbahnen befahren wird, die mit bunten Reklamen kaschiert sind), und Sant'Andrea war und ist ein einsames Relikt , eingeflochten in Telefonleitungen, umringt vom Verkehr und so leicht zu übersehen, dass nicht einmal Taxifahrer wissen, dass es da ist. Die Kiefern leisten ihm trotzdem Gesellschaft.
Wiederholte Rombesucher haben oft das Gefühl, dass die Stadt ewig heißt, weil sie sich kaum ändert. Sie können nach 25 Jahren auf eine geliebte Piazza zurückkehren und sich vormachen, dieselben Teenager auf denselben Motorrollern vor derselben Kaffeebar sitzen zu sehen. Roma Sparita korrigiert die Illusion von Zeitlosigkeit mit einem schnell wachsenden Fundus von Fotos, die die ständige Entwicklung der Stadt mit rücksichtsloser Präzision aufzeichnen.
2009 postete ein 33-jähriger Beamter namens Daniele Chiù einige seiner alten Schnappschüsse von Rom auf Facebook. Sein Zeitvertreib zog bald eine kleine Gruppe von Enthusiasten an, die sich nicht kannten, aber die Leidenschaft für ihre Stadt teilten. Heute umfasst die Sammlung 14.000 Fotografien und wächst so schnell, dass ihre Verwaltung leicht zu einem Vollzeitjob werden könnte. Tatsächlich verbringen fünf vielbeschäftigte Fachleute – ein Chirurg, zwei Archäologen und ein Computertechniker – Abende und Wochenenden damit, die Beiträge von mehr als 120.000 Fans zu organisieren, die Online-Archive durchforsten, seit Jahrzehnten vergriffene Bücher scannen, Familie durchsuchen Alben und sorgen für einen stetigen Nachschub an Erinnerungen und Fachwissen und verwandeln die Seite in eine visuelle Wiki-Geschichte der Transformationen der Stadt.
Wie alle Städte ist Rom ein Karussell des Wandels, das sich um einige bekannte, feste Punkte dreht. Fotografie gibt es schon lange genug, um mehrere Zyklen von Entlassungen und Renovierungen zu dokumentieren, von denen einige immer noch die Gemüter zum Kochen bringen können. Ein Bild, das zu besonders hitzigen Kommentaren führte, zeigt Mussolini, wie er das Gesims eines Mehrfamilienhauses im historischen Herzen hackt und den Weg frei macht für eine gerade, stolze Straße, die in dieser Stadt mit verwinkelten Gassen ein sicheres Zeichen für die grandiosen Träume eines Potentaten ist und Abrisse.
Ich bin in einer solchen Straße aufgewachsen. Die Via Flaminia, eine der antiken Autobahnen, die Rom mit seinem Reich verband, schießt vom Stadtzentrum nach Norden auf ihrem Weg über den Apennin zur Adriaküste. Sie überquert zuerst den schlängelnden Tiber bei Ponte Milvio, der Brücke, auf der Kaiser Konstantin im Jahr 313 n. Chr. angeblich die Vision hatte, die zu seiner Bekehrung zum Christentum führte. Bis Mitte des letzten Jahrhunderts war ein Großteil dieser Gegend am Fuße des erhöhten Parioli-Viertels eine schlammige Überschwemmungsebene, die hauptsächlich von ländlichen Migranten bewohnt wurde, die auf der Suche nach Arbeit kamen. Ein Foto aus den 1950er Jahren zeigt ein Panorama, das eine sich modernisierende Nation beschämt: eine weitläufige Elendsviertel ( Elendsviertel, auf Italienisch) zwischen den Tribünen des alten Stadions eingeklemmt. Auf einer großen Wiese voller Panzer, Panzerwagen und Militärlastwagen waren Hütten verstreut, erinnert sich ein Kommentator auf der Facebook-Seite. Wir haben dort den ganzen Tag gespielt.
Die Olympischen Spiele 1960 zwangen das Gebiet aus seinem Verfall. Das Elendsviertel wurde dem Erdboden gleichgemacht und an seiner Stelle entstand ein von Idealismus und Sport geprägter Stadtteil. Der brillante Architekt und Ingenieur Pier Luigi Nervi baute den Palazzetto dello Sport, eine Basketballarena unter einer plätschernden Betonkuppel. Der bekannte Modernist Luigi Moretti half bei der Gestaltung eines Olympischen Dorfes mit 1.500 flachen Gartenwohnungen, die auf Betonsäulen getragen wurden und die während der Spiele Sportler beherbergten und später an Familien mit niedrigem Einkommen übergeben wurden. Plötzlich verkörperte eine einst peinliche Nachbarschaft Italiens glänzende Ambitionen der Nachkriegszeit.
Aus irgendeinem Grund überspringt Roma Sparita die Zeit, an die ich mich erinnere, als die offenen Flächen zwischen den Außenposten der vornehmen Bebauung eine etwas schäbige Jahrmarktqualität erhielten. Meistens blieb die Nachbarschaft beschaulich, aber einmal im Jahr besiedelte ein Wanderzirkus das riesige Grundstück vor meinem Schlafzimmerfenster, und gelegentlich mischte sich das nervige Gebrüll der Savanne mit blecherner Bandmusik. Michele, ein Concierge, der mit zielstrebiger Wildheit die Rosen vor unserem Gebäude kultivierte, trottete zu den Elefantenkäfigen und sammelte Dung als Dünger. Als der Zirkus auszog, zog ein Zigeunerlager ein, und ich eilte nervös an den eingekreisten Wohnwagen vorbei, die mit glänzender Wäsche geschmückt waren. Nach den Zigeunern kamen die brasilianischen Transvestiten, die die Autos ihrer Kunden in die reichliche Dunkelheit führten und das Grundstück mit ungesunden Trümmern besäten.
Heute ist das Grundstück ein privater Park über einer Tiefgarage. Der Zirkus, die Zigeuner und die Drag Queens sind weg. Die Kunst hat den Sport als Motor für Vornehmheit und abenteuerliche Architektur des Viertels abgelöst. Das Orchester Accademia Nazionale di Santa Cecilia hat nun sein Zuhause im Auditorium Parco della Musica, neben dem Olympischen Dorf. Drei Säle unterschiedlicher Größe, alle von Renzo Piano entworfen, gruppieren sich um ein Open-Air-Theater, die geschwungenen Panzer ihrer Dächer lassen den Komplex wie eine Familie mutierter Käfer aussehen. Ein paar hundert Meter entfernt zittert das neue Museum für zeitgenössische Kunst MAXXI in einem Gewirr von Rampen und Treppen, entworfen von Zaha Hadid. Das Viertel Flaminio hat all diese Kultur so begrüßt, wie es die farbenfrohen Durchgänge der 1970er Jahre getan hat: indem es sie ignoriert hat. Das Auditorium hat Roms Musikleben verändert, aber es hat keine neuen Restaurants und Hotels hervorgebracht, und das Viertel behält seine gedämpfte Atmosphäre. Eine neue Tiber-Fußgängerbrücke, entworfen von Powell-Williams Architects, hat stillschweigend mit dem Bau begonnen, aber es scheint unwahrscheinlich, dass der Hektik-Quotient viel erhöht wird, da sie MAXXI mit einer unbewohnten Weite von Straßen und einem Stadionkomplex verbindet – aber keine Wohnhäuser, Geschäfte oder Fußgänger.
Auf jeden Fall hat das Viertel bereits eine Fußgängerbrücke, aus Stein und so reich an Romantik, dass man durch ihre Auftritte in Roma Sparita praktisch die letzten anderthalb Jahrhunderte der italienischen Geschichte verfolgen kann. Hier ist es im Jahr 1849, die alten römischen Bögen stehen noch, aber ihre Spannweite wurde während einer fehlgeschlagenen Revolution gegen die päpstliche Herrschaft durch Granaten verkrüppelt. Einige Jahre später taucht es wieder auf, restauriert und mit Kopfsteinpflaster gepflastert, von Straßenbahnen und Eseln befahren, die Produkte und Brennholz trugen. In dem Kommentarthread erinnert sich ein Mitwirkender an ein bisschen Familiengeschichte: In den 1920er Jahren stand meine Großmutter um 5 Uhr morgens auf, um zur Ponte Milvio zu fahren und mit einem der Bauernkarren zum Markt zu fahren. So kam sie zur Arbeit.
Der Kommentar ist ein wehmütiger Haufen. Die Stadt der Erinnerung (oder Fantasie) ist eine idyllische, verkehrsfreie Stadt, die nichts mit der verstopften Megalopolis von heute zu tun hat. Aber eine Spur verblüffender spezifischer Erinnerungen, Argumente und Recherchen, die jedes Foto begleitet, durchschneidet diesen zärtlichen Dunst. Jedes Bild stimuliert einen Ausbruch von Behauptungen und Erinnerungen: das Datum, an dem eine Kaffeebar aufgegeben wurde oder Fiat mit der Herstellung eines bestimmten Autos begann, die Erinnerung an eine Hochzeitsfeier von 1964, die schockierende Erinnerung daran, dass Kinder nach dem Zweiten Weltkrieg Zigarettenstummel in auf die Straße, um den leicht verkohlten Tabak zu spülen und neu zu rollen und das nikotingefärbte Wasser dann als Pestizid an Bauern zu verkaufen.
Roma Sparita hat meine Sicht auf Rom verändert. Als mich ein Taxi die Via del Muro Torto entlang raste, die unter einer alten Stützmauer verläuft, erinnerte ich mich an eine Aufnahme aus den 1940er Jahren, in der Passagiere dort aus einem Bus aussteigen, scheinbar nirgendwo hin. Das Foto veranlasste die Fans, sich an einen öffentlichen Aufzug zu erinnern, der zwischen den 1920er und den 50er Jahren die Menschen auf den darüber liegenden Pincio-Hügel schwebte. Die Maschinerie muss an Vernachlässigung gestorben sein, aber als ich vorbeisauste, bemerkte ich eine verfallene Holztür, die in massive Strebepfeiler eingebettet war, den Eingang zu einem Phantomaufzug.
Die Tatsache, dass Roma Sparita Facebook als Plattform nutzt, hat seine Nachteile: Die Sammlung ist nicht einfach zu durchsuchen, die Bildqualität ist begrenzt (was verhindert, dass sie gegen das Urheberrecht verstößt), einigen Bildern fehlen Informationen und Alben werden organisiert von nummerierte Gemeindezonen, die selbst lebenslange Römer nicht kennen. Professionelle Online-Archive präsentieren ihre Waren strenger; das Museum of the City of New York zum Beispiel speist nach und nach hochauflösende Bilder aus seinen beeindruckenden Archiven in eine durchsuchbare Datenbank mit sorgfältig bearbeiteten Bildunterschriften. Aber Roma Sparita hat getan, was ein Museum nicht kann: eine energische Gemeinschaft von Kibitzen zusammenbringen. Online-Kommentare können bissig, obszön oder dumm werden, und die Seitenadministratoren überwachen die Threads so gut sie können. Aber zumindest hier verwenden die meisten Mitwirkenden ihren richtigen Namen, was dazu beiträgt, den Diskurs zivil und sogar nützlich zu halten, und sie verbindet ihre Liebe zu Rom.
Diese Seite biete einen Querschnitt durch die Gesellschaft, sagt Sabrina di Sante, eine Archäologin, die die Seite zusammen mit vier anderen Freiwilligen betreibt. Alle stimmen mit ein, von Universitätsprofessoren und Intellektuellen bis hin zu Kindern. Gut informierte stellen ihr Wissen anderen zur Verfügung, und die Diskussion reicht von der höchsten bis zur niedrigsten Ebene. Oder es stabilisiert sich irgendwo in der Mitte, damit es jeder verstehen kann.
Nur ein soziales Netzwerk hätte dieses neue Tool zur Dokumentation der Entwicklung einer Stadt fördern können, aber die Ersteller der Seite müssen jetzt möglicherweise über Facebook hinausdenken. Gelegentlich stellt ein Fan, der zu einem Vintage-Foto eine Bemerkung macht, einen Link zu Google Street View bereit. Digitale Fotografien können mit Geo-Tags versehen werden – elektronisch mit präzisen geografischen Koordinaten verknüpft – und obwohl das Markieren von Zehntausenden von Fotografien eine enorme Aufgabe wäre, würde der Aufwand es dem Archiv ermöglichen, sich auf natürliche Weise zu einer dichten historischen Karte zu entwickeln. Neue Technologien könnten dieses Material wunderbar nutzen. Die Photosynth-Software von Microsoft verwebt mit Geo-Tags versehene Fotos zu einem dreidimensionalen Panoramaporträt eines Ortes. Bald sollten wir in der Lage sein, an jeden Punkt des Planeten heranzuzoomen und durch seine hochauflösende Geschichte zu scrollen. Wir können zusehen, wie sich unsere Heimatstädte verändern und umkehren, bauen und bauen. An diesem Punkt kann jeder die Superkraft des Historikers besitzen: eine Vision, die es uns ermöglicht, durch eine Stadt zu gehen und nicht nur ihr gegenwärtiges Gesicht, sondern alle ihre früheren Inkarnationen zu sehen.
In den letzten Jahren hat Ponte Milvio eine neue Mythologie als Ort erhalten, an dem Paare ihre Treue schwören, indem sie eine Kette an einen Laternenpfahl binden. Der Autor Federico Moccia hat diese Ersatzvolkstradition in seinem Roman populär gemacht ich will dich (I Want You) im Jahr 2006, und es ist so beliebt geworden, dass Verkäufer Schlösser und Sharpies zum Schreiben von Nachrichten auf dem Edelstahl hausieren, und Behörden haben spezielle Pfosten für Liebhaber installiert, um sie zu schmücken. Die Menge der Roma Sparita knirscht mit den Zähnen über den ständigen Hardware-Wirrwarr, aber ihr Projekt beweist eine Wahrheit, der sie widerstehen möchte: dass sich alle Städte, sogar Rom, in einem unnachgiebigen, notwendigen Durcheinander von Nostalgie und Erfindung entwickeln. Roma Sparita hat vielleicht als eine Übung des Rückblicks begonnen, aber sie hat sich wie ein Janus in die Zukunft der Stadtgeschichte gestarrt – eine fantastische Verschmelzung von Fotografie, Kartografie und kollektivem Gedächtnis.
Auditorium Parco della Musica
In einer Stadt voller klassischer Architektur ist Renzo Pianos übermoderner klassischer Musiksaal, der ein bisschen wie drei Computermäuse geformt ist, bei den Römern sehr beliebt.
Nationalmuseum der Künste des XXI. Jahrhunderts (MAXXI)
Wenn der Palazzo Esposizioni einem breiten Publikum viel bedeutet, schlägt das im Sommer 2010 eröffnete Museum für die Kunst des 21. Afrikaner William Kentridge und arme kunst Der Gründer der Bewegung Michelangelo Pistoletto teilt sich den Galerieraum in dem hoch aufragenden, vibrierend elastischen Gebäude, das von Zaha Hadid entworfen wurde. Das hübsche Café im Freien und eine ausgezeichnete Buchhandlung sind im gegenüberliegenden Gebäude untergebracht – ein Hadid, der vom ursprünglichen Grundriss des Platzes erhalten ist.